Русская ярость в царстве "Отелло"

Энтони Томмазини, "Нью-Йорк Таймс", 12 марта 2003 года.

Предполагается, что начало оперы Верди "Отелло", рисующее свирепый шторм, обрушивающийся на порт Кипра, должно приводить в ужас. И это было действительно ужасающе вечером в понедельник, когда дирижёр Валерий Гергиев начал первый "Отелло" нынешнего сезона в Метрополитен Опeра, данный в реалистической постановке Элии Мошински 1994 года. Однако во многом этот ужас исходил от трепета оркестра, в то время, как одержимый мистер Гергиев неумолимо гнал темпы, добиваясь от музыкантов максимального и бешеного звучания. Ещё этот ужас исходил от не на шутку обеспокоенных лиц хористов: им надо бы изображать киприотских граждан, с тревогой наблюдающих за кораблём Отелло в бурном море, но на деле они были встревожены только одним - удастся ли им вступить и продержаться вместе с их, по-видимому, не на шутку одержимым дирижёром?

По всем параметрам мистер Гергиев - музыкант, работающий за счёт мощных инстинктов и интуиции. Но его уникальной, идиосинкратической дирижёрской технике следовать очень нелегко. Когда он работает с коллективами, привыкшими к его манере - особенно его оперой и балетом имени Кирова в Санкт-Петербурге - то он способен на поразительные выступления. Однако он является главным приглашённым дирижёром в Мет с 1997 года, и хор и оркестр компании всё ещё не привыкли к его странным манерам. Стоит помнить при этом, что за долгое время они привыкли к Джимми Ливайну, чья дирижёрская техника просто безупречна. В состав вошли два "столпа", что подпирают Киров-оперу: могучий тенор Владимир Галузин в роли Отелло и обладающий грудным баритоном Николай Путилин - Яго. Во времена, когда знатоки оперы всерьёз обеспокоены, что характерные вокальные национальные черты смешались в неопределённое интернациональное сходство, упомянутое обстоятельство сулило "Отелло" с ярким русским "штампом".
Может быть, спектакль и отличался русскими корнями, но был разочаровывающе неровным. Невозможно, поместив Гергиева в оркестровую яму, не получить хоть немного яркого музицирования. Он передавал яростные, опасные и взрывные настроения сочинения; в спокойные моменты он выявлял внутренние голоса и необычную тембровую окраску партитуры.
Время от времени были и ещё восхитительные моменты в спектакле, которому, по большому счёту не хватало чувства целого и чувства формы.

   Неровность и непостоянство были "фирменным знаком" Отелло мистера Галузина. Он обладает удивительо мощным голосом с типичным для русских лёгким посылом "в нос"; но голос этот постоянно пытался выйти из-под контроля. Его волнующее "Esultate!" прогремело на весь театр, в каждом уголке. Но его фразы легато были неровны и прерывисты. А где было внушительное достоинство, которое должен бы иметь увенчанный славой воитель? На сцене его Отелло Владимир Галузин в роли Отелло непрерывно подёргивался, постоянно на грани эпилептического припадка, который, в конце концов, и случается с ним в финале третьего акта. Хотя митер Путилин тоже имеет здоровый голос, ему удалось принести в образ Яго больше лирицизма - хотя он был очень "негнущийся, деревянный" Яго и его вокал, подобно Галузину, выглядел на пределе возможностей и вызывал ощущение неудобства.
    Дездемону пела уроженка Канады, сопрано Кэлин Эсперан. В этот вечер она выглядела одарённой певицей, пытающейся справиться с техническими проблемами. Основными качествами её голоса были теплота, наполненность и привлекательный тембр. Но все её верхние ноты были неуверенными, трясущимися, и она очень форсировала все длинные ноты, результатом чего были резкость и визгливость, не согласующиеся с характером Дездемоны. Лучше всего ей удалась "Песня об иве" в четвёртом акте - и мистер Гергиев обеспечил здесь хорошую, приглушенную поддержку оркестром.
   Мисс Эсперан заменила заболевшую Барбару Фриттоли, которая выйдет на сцену в третьем спектакле. Она, по идее, должна бы принести некоторый итальянский лирицизм в действующий состав. И, как это часто бывает, когда Гергиев дирижирует в Мет, следующие спектакли могут пройти более уверенно, поскольку серия "Отелло" пройдёт до 29 марта.

на главную

К другим рецензиям

РАЗНОЕ... РЕЦЕНЗИИ СТАТЬИ ИНТЕРВЬЮ ЕСТЬ "НЮАНС"! ПРОЗА МУЗЫКА